Как представители разных ТИМов готовятся к проф. этике...

... а, точнее, убивают время в ожидании преподавателя-Напки, которая, как обычно, сильно опаздывает. Наверное, нужно еще уточнить - представители разных ТИМов, учащиеся на факультете психологии. Так что все реалистично до отвращения.

Дон-Кихот: усердно и громко молится богине Халяве. Учитывая, что он в свое время пропустил половину (если не больше) пар по каким-то своим суперважным делам и не удосужился даже переписать у кого-нибудь конспекты, это, действительно, единственное, что может его спасти. Ну, за исключением наглости.

Дюма: прогуливал в свое время на пару с Дон-Кихотом и теперь молится - вместе с ним же. Правда, Дюме, в отличие от его дуала, кажется, что им это вряд ли поможет. Но альтернативы-то нет, а, если и есть, то Дону лучше знать...

Робеспьер: потратила вчера шесть часов на зубрежку и все равно боится, что завалит. Обсуждает вероятность наступления этого печального события с Бальзаком, при этом одним глазом в сотый раз перечитывая конспекты.

Гамлет: громко, четко, с выражением пересказывает отдельные вопросы. Упорно делает вид, что пересказывает так, для себя, просто для лучшего запоминания. При этом периодически косится на Есенина.

Максим Горький: с явным знанием дела обсуждает с Габеном некоторые этические проблемы работы психолога, а именно: почему психолог не имеет права прямым текстом послать клиента нетрадиционной сексуальной или традиционной политической ориентации? И даже приводит достаточно весомые с точки зрения чистой логики доводы в доказательство своей позиции.

Есенин: внимательно слушает Гамлета, ибо ничего не учила и даже не читала. Так что единственная её надежда сдать зачет - успеть запомнить хоть что-то из того, что рассказывает зеркальщик.

Наполеон: сегодня утром прочитав пару раз конспекты и решив, что не стоило делать даже этого, ибо он и так лучше всех понимает данный предмет, шепчется о чем-то с Джеком. Причем, судя по выражению его лица, вряд ли тема их разговора хоть как-то связана с учебой.

Бальзак: прочитала конспекты три раза вчера и два сегодня утром, после чего решила, что только зря потратила время, ибо все и так понятно. Однако с удовольствием подхватывает затронутую Робеспьером тему и провозглашает, что совершенно точно все завалит - хотя на самом деле уверена в обратном.

Джек: конспекты читал один раз, да и то уже не помнит, когда, так что надеется только на удачу. Однако надеется железобетонно, ибо она его еще ни разу не подводила. Так что даже сейчас предпочитает учебе разговоры с активатором.

Достоевский: не помнит, сколько времени потратила на зубрежку, но ей кажется, что этого явно недостаточно. Так что не отрывает взгляда от конспектов, попутно одним ухом слушая Гамлета.

Габен: одним ухом слушает Максима Горького. Разговор, правда, толком поддержать не может, поскольку ничего путного не помнит. А не помнит он из-за избытка общения с Бальзаком и Джеком, убедившими его в том, что проф. этику вообще можно не учить, она легкая. В итоге Габен не удосужился даже перечитать конспекты и теперь всерьез задумался над тем, что, наверное, под понятием "не учить" гаммийцы имели в виду что-то другое.

@темы: габен, соционика, наполеон, гамлет, бальзак, юмор, джек, достоевский, суровая правда жизни, максим горький, дюма, психология, робеспьер, есенин, дон-кихот

---

Родилась в моей голове одна мысль насчет dark!Яна...

... а, если точнее, насчет того, как бы он при таком раскладе думал. Исходя из того, что репутация-имидж-поступки все те же - Ян-Чудотворец, захвативший Изерлон без всяких потерь, герой Аль-Фасиля и прочее, - а вот мотивация уже совсем иная.
Что может хотеть dark!Ян, если не сильно скатываться в ООС и не представлять его подобием Райнхарда? Можно посмотреть на то, чего он добился к моменту, скажем, Вермиллиона - славы столько, что на десятерых хватит и еще останется, военная власть, любовь народа, уважение врагов и противоречивые чувства со стороны политиков - со одной стороны, они считают Яна козырным тузом в рукаве Союза, с другой - слегка его побаиваются (а кое-кто и не слегка). Исходные данные для захвата политической власти близки к идеальным. Канонный Ян, однако, и думать об этом не хочет. А захотел бы думать dark!Ян?
При любом раскладе, для любого Яна стояние под лучами софитов (фигурально выражаясь) - головная боль. И это заметно. Можно сказать, в этом и заключается изюминка его образа - герой войны, который говорит то, что думает простыми, понятными словами, отнюдь не наслаждаясь чужим вниманием и попросту не считая нужным кому-либо врать. Внешне Ян ну никак не политик, и это подкупает. Не в последнюю очередь благодаря контрасту с политиками Союза и Райнхардом, тоже известным любителем публичных выступлений и длинных речей.
Пожалуй, и dark!Ян не нашел бы ничего лучше, никакого более подходящего для завоевания популярности имиджа, чем этот. Нет никакого смысла играть на чужом поле, когда можно играть на своем, выдавая простоту вместо пафоса, немногословную искренность вместо пламенных речей, смущенную улыбку и потупленный взгляд вместо наглости. Зачем поддерживать войну, когда народ от неё устал? На тот момент для Союза нужен именно герой типа Яна Вэньли. Конечно, вряд ли канонный Ян нарочно подобрал такой образ - он действительно тушевался на публике и действительно не видел в войне никакого смысла. Но вот dark!Ян мог бы воспользоваться этим с большой выгодой для себя.
Ведь на самом деле народ Союза не понял бы Яна-политика. Его изюминка именно в том, что он герой армии и представляет лучшее, что в ней есть. Захвати он власть в открытую, это было бы хорошо на время. И на очень небольшое время - пока из голов граждан не выветрился бы восторг, вызванный былыми свершениями Яна-Чудотворца. Почему былыми? Да потому, что Яну пришлось бы либо держать курс на "лишь бы не было войны" (а не будет войны - не будет возможности подогреть народную любовь новыми победами, ибо быть таким же хорошим правителем, как и флотоводцем - это в данном случае просто невозможно, слишком высока планка), либо, забыв о прежнем имидже миротворца, развязывать войну за войной. Так выгодна ли dark!Яну открытая политическая власть?
А невыгодна. Что так плохо, что так скверно. В любом случае всенародная любовь теряется. Что хорошо для Изерлона, военной крепости, то плохо для Союза в целом. А править страхом, а не любовью - были уже такие умники. И все они плохо заканчивали. Тут даже историком не надо быть, чтобы это понять - перед глазами яркие примеры.
Но это открытая политическая власть. А тайная? Дерганье уже существующих политиков за ниточки, как марионеток?
А вот это целью dark!Яна вполне себе может быть. Козырей пусть даже для банального шантажа у него хватает. И то - с его-то мозгами можно что и поизящней придумать. Предложить, к примеру, милую сделку: вы слушаетесь моих советов, я периодически маячу с вами на телеэкране. Не слишком часто, чтобы не повредить своей репутации. Но вам ведь и это будет выгодно, правда? Особенно во время предвыборной кампании.
Или - если среди политиков никого подходящего не найдется - выдвинуть своего кандидата. Явно, но как бы тайно. Так, чтобы всем было известно, кто его поддерживает, но официально никаких заявлений не делалось.
Государственный строй демократической страны, особенно такой, как Союз - мутная вода, а в ней, как известно, рыбку ловить проще всего. Так что зачем очищать воду? Канонный-то Ян ставит на идеологию, ему-то есть резон пытаться что-то делать с политической проституцией - и то он ничего не делает. Вернее, делает, только если это затрагивает лично его. Пожалуй, даже только сохранность жизни его и его друзей. А dark!Ян и подавно менять ничего не станет. Какая военная диктатура, какой захват власти... Лучше использовать политиков для грязной работы, как Райнхард Оберштайна (только и не пытаясь взять на себя хоть часть ответственности), оставаясь самому во всем белом. Быть криптократом, "серым кардиналом", кукловодом - вот задачка для dark!Яна. Вот чего он может хотеть. И точно так же отказаться от предложения Райнхарда - ведь привыкшему ловить рыбку в мутной воде будет значительно тяжелее заниматься этим при условии, что воду активно очищают и дезинфицируют...

@темы: мои размышления, ян вэньли, ЛоГГ

---

Ян-Чудотворец: уши какого ТИМа торчат из этих чудес?

Мне встречались четыре версии о ТИМе Яна: Дон-Кихот, Достоевский, Робеспьер и Бальзак. Все эти ТИМы объединяет только одно: сильная интуиция. Что ж, слабость сенсорики у этого персонажа даже более очевидна, чем у Райнхарда фон Лоэнграмма. Но к какому же ТИМу все-таки принадлежит Ян?
Базовая функция. У Дон-Кихота это ЧИ, у Достоевского БЭ, у Робеспьера БЛ, у Бальзака БИ. Из этих четырех точно можно отказаться только от БЭ - Ян этикой не живет и дышит, он держит в голове, что правильно и неправильно, и боится лишний раз трогать выстроенный им же самим для себя "этический каркас личности" - развалиться он может легко, учитывая склонность Яна сомневаться всегда и во всем, а новый построить - еще вопрос, получится или нет. Со всем остальным под вопросом - у Яна сильна как логика, так и интуиция. Но, пожалуй, если судить по чисто внешним признакам, таким, как часто замечающийся за ним "плавающий", расфокусированный взгляд интуита-иррационала (к примеру)- базовая функция тут либо ЧИ, либо БИ.
Дон-Кихот - 1, Бальзак - 1, Достоевский - 0, Робеспьер - 0.
Творческая функция. У Дон-Кихота БЛ, у Достоевского и Робеспьера ЧИ, у Бальзака ЧЛ. Хмм. Здесь тоже сложно. Но какой любимый инструмент Яна? Вернее, какими инструментами он чаще всего пользуется?
А всякими. Хватается за все, что может помочь в деле, учитывая, что этот инструмент реально может сделать, но забив на рамки (кроме этических) и стереотипы. Одна проделка с метеоритами чего стоит, да и ставка во время первого захвата Изерлона на Шенкопфа и розенриттеров тоже себя оправдала. Так что здесь либо ЧИ, либо ЧЛ.
Дон-Кихот - 1, Бальзак - 2, Достоевский - 1, Робеспьер - 1.
Ролевая функция. У Дон-Кихота ЧС, у Достоевского БЛ, у Робеспьера БЭ, у Бальзака БС. Ролевая ЧС в случае Яна совершенно точно ни при делах - он, напротив, всячески подчеркивает свое миролюбие, желание обычной жизни простого человека, отношение к армии, как к оружию, которое должно быть как можно более безобидным. А вот к ролевой БЭ это в принципе подходит. Но. В стрессовых ситуациях из Яна может вылезти претензия по БС. Все помнят его первую встречу с Фредерикой (пример не единственный, но самый яркий)? Сказать человеку, который вообще не обязан был тебя кормить, "Ненавижу кофе, лучше бы это был чай" - это додуматься надо. Вернее, не додуматься, а среагировать. В случае ролевой БЭ это не лезет ни в какие ворота. А вот в случае ролевой БС - да. А постоянные улыбки Яна и его курс на "только б не было войны, иначе меня не отпустят в отставку" можно объяснить и иначе. Что касается ролевой БЛ - нет. У Яна БЛ в любом случае более сильная.
Дон-Кихот - 1, Бальзак - 3, Достоевский - 1, Робеспьер - 2 (?).
Болевая функция. Как раз в тему. У Дон-Кихота БЭ, у Достоевского и Робеспьера ЧС, у Бальзака ЧЭ. Ну, что тут можно сказать? Болевая БЭ? Вряд ли. Тот же "этический каркас личности" - с болевой белой этикой такого не построишь. Да и кажущаяся беспомощность Яна в построении отношений на самом деле преувеличена - он скорее инертен, зеркалит чужое отношение к себе, чем действительно так уж ничего не понимает. Болевая ЧС? Оно бы ничего, за исключением одного фактора - Ян не хочет войны, не хочет разрушений, не хочет агрессии, но не хочет очень пассивно. Единственное, что он делает для того, чтобы их стало меньше в его жизни - подает в отставку. Да и то - перед этим прячет часть флота Союза, при этом понимая - не может не понимать, человек умный, - что лучший возможный командир для этого флота - он сам. Такое ощущение, что он, скорее, не хочет быть именно героем, чем командиром флота. А "не хочет быть героем" - это уже скорее болевая ЧЭ. Яну больше не нравится шумиха вокруг его имени, вокруг армии вообще, чем сама его работа. Работу-то он как раз делает хорошо и даже - как иногда кажется - получает от этого удовольствие. Но к работе, к сожалению, прилагается шум-гам вокруг героя Эль-Фасиля, Чудотворца, лучшего флотоводца Союза... И вот этого Ян хочет как можно меньше. В итоге: сама работа ему нравится (хотя и пошел он на неё по финансовым обстоятельствам, изначально не видя в ней смысла - а как какой-то смысл появился, так и пошло-поехало: Эль-Фасиль, Изерлон, эмоций, внимания извне - офигеть сколько) - но данной работы без перегруза по болевой не бывает - в итоге Ян постоянно улыбается, чтобы у всех было меньше поводов лезть ему в душу и спрашивать: "Почему вы такой грустный?" (кстати, данная манера поведения могла выработаться достаточно рано, как одна из форм защиты болевой) и выражает желание уйти в отставку.
Дон-Кихот - 1, Бальзак - 4, Достоевский - 1, Робеспьер - 3(?).
Суггестивная, она же внушаемая функция. У Дон-Кихота БС, у Достоевского ЧЛ, у Робеспьера ЧЭ, у Бальзака ЧС.
Внушаемая БС - хмм, возможно... Хотя ярко выраженной потребности в уюте у Яна не наблюдается, за работой он порой забывает и про сон, и про еду (любовь к чаю с бренди - думаю, все же из несколько другой оперы, там зависимость психологическая, а под видом "сна" на рабочем месте он чаще просто думает, пользуясь тем, что ему никто не мешает). ЧЛ... ну, маловероятно, деловой своей логикой он еще и с другими поделиться может. Своей выгоды Ян не упустит никогда, хотя иногда и кажется, что это не так. Но тут ему серьезно мешает что-то делать его же собственная пассивность и инертность. И вот тут можно как раз задуматься о суггестивной ЧС. Большую часть того, что Ян делает, он делает для военных целей. Что он делает для себя? Поступает на факультет истории, подает в отставку, женится. Еще изучает историю (уже за рамками и после учебы) - но это для флотоводца небесполезно. Все остальное он для себя НЕ делает. Или это делает для него кто-то другой. Или кто-то другой агитирует его на то, что самому Яну не очень-то нужно. Конечно, у него может быть внушаемая ЧЭ. Но почему тогда он так бегает (это, конечно, художественное преувеличение, Яну попросту лень от кого-либо бегать в буквальном смысле) от людей, которые могут и хотят ему её дать? И пытаются дать, собственно говоря?
Дон-Кихот - 2(?), Бальзак - 5, Достоевский - 1, Робеспьер - 3(?).
Активационная функция. У Дон-Кихота ЧЭ, у Достоевского и Робеспьера БС, у Бальзака БЭ. Вопрос: информацию по какой из этих функций Ян воспринимает с большей готовностью? Уж точно это не ЧЭ: чужие бурные эмоции его попросту пугают. БС? БЭ? Скорее всего, БЭ. Его представления об идеальной демократии - БЭ+ЧС. Армия, как инструмент, к которому прибегают в крайних случаях. Справедливость. Ответственность, часть которой каждый берет на себя. Люди, которые винят в неудачах представителей власти, которых сами выбрали, не их, а себя. И политики, которые думают о благе народа, а не о себе.
И ведь Ян сам прекрасно понимает, что это утопия. Что он порой попросту лицемерит - когда сам не хочет брать ответственность на себя. Но цепляется за это - потому что других моральных ориентиров у него нет. Только гибкий, все подвергающий сомнению, умеющий понять точки зрения всех сторон ум. Не будет у Яна его идеалов - такой ум никому не принесет ничего хорошего. Даже ему самому. И Ян понимает и это.
Дон-Кихот - 2(?), Бальзак - 5, Достоевский - 2(?), Робеспьер - 4 (?).
Стоит ли дальше расписывать модель А, чтобы дойти до сути? Или все и так уже понятно?
Дополнение: (?) означает: "может быть, но не основная версия". У Дон-Кихота такой один из его двух баллов, у Достоевского один из двух, у Робеспьера три из четырех.

@темы: соционика, бальзак, достоевский, робеспьер, ян вэньли, дон-кихот, ЛоГГ

---

Загробный вальс

Меня повело с романтики умирания. Впрочем, не в первый раз. Фанатела же я когда-то по вампирам?
И да: под катом стихи, возможный ООС Кирхайса (так себе я его понимаю, должна признать) и намек на слэш. А может, и не намек: закоренелый слэшер плохо различает нюансы.

Не касайтесь так моей руки,
Не сжимайте так мое запястье.
Мне не больно. Только вы с тоски
Мир могли бы разнести на части.

Не смотрите так в мои глаза.
Вы горите... Вы больны? Едва ли.
Что-то должен важное сказать...
Я забыл. Я рано вас оставил.

Не зовите так меня сейчас,
Эти звуки на губах застыли
Вечным криком: где же ты, Кирхайс?!
Ну а я давно уже в могиле.

Отпустите мертвых на покой,
Вам покой пока еще не нужен...
Так хотите вы пойти со мной?
Так вы стали к жизни равнодушны?

Вам идти, поверьте, далеко,
Шаг за шагом, медленно и плавно...
Словно вальс средь белых облаков
Мы танцуем. Мой последний дар вам.

Я растаял в ваших рук тепле,
Вы же стали холоднее стали...
Вы умрете скоро на земле,
А не в небе, как всегда мечтали.

@темы: слэш, мое творчество, стихи, зигфрид кирхайс, райнхард фон лоэнграмм, ЛоГГ

---

Райнхардо-сама, а что у вас с ТИМом?

А с ТИМом у вас все занятно. Одни в Дон-Кихота записывают, другие в Гамлета, третьи в Жукова... Будем разбираться. То бишь, разбирать. Вас. По функциям.
Функция первая - базовая. У Дон-Кихота - ЧИ, у Гамлета - ЧЭ, у Жукова - ЧС. Хмм... Чем же вы живете и дышите, ваше величество? А войной вы живете и дышите. Вы на ней реализуетесь. Но и покрасоваться любите - один Вермиллион чего стоит. Не любой ценой победить, а красиво и благородно. Так, чтоб победа так победа!
В итоге: ЧЭ или ЧС, непонятно, но точно не ЧИ. Так что - Гамлет - 1, Дон-Кихот - 0, Жуков - 1.
Функция вторая - творческая. Могу, умею, практикую. Что практикуете? БЛ (на этот раз функция общая у Жукова и Дон-Кихота) или БИ?
БИ - функция трудно понимаемая. С БЛ все несколько проще. Вы перестраиваете систему, ваше величество. Старая вам не понравилась (и вас можно понять). Но КАК вы её перестраиваете?
А на манер Александра Македонского. Войны, войны, войны. Одна война закончилась - вы скучаете до следующей. Конечно, вы и государственными делами занимаетесь, и добросовестно, упрекнуть не в чем. Но эта работа не для вас. Вам больше нравится разрушать систему, чем её строить. И зачастую вы жертвуете интересами государства ради своих эмоций/амбиций/тараканов. Рветесь на передовую, рискуя своей жизнью, не можете оставить в покое Изерлон, пока там сидит ваш любимый враг, даете второй по значимости пост человеку, которого только что судили... Или это такая форма извинения за необоснованные подозрения, ваше величество? Ну, могли бы извиниться и по-другому.
В итоге: Гамлет - 2, Дон-Кихот - 0, Жуков - 1.
Функция третья - ролевая. У Гамлета - ЧЛ, у Дон-Кихота - ЧС, у Жукова - ЧИ. О, знакомые все лица, то бишь, функции. Так какая из них у вас вылезает в новой ситуации?
А по-деловому вы себя ведете в новой ситуации. Ужас, до чего по-деловому. Оберштайн к вам пришел - "Беру на службу, его можно будет использовать". С Яном Вэньли на первой и последней встрече - "Пойдете ко мне на службу?". Не можете что-то понять - пытаетесь использовать. Нет, не ЧИ у вас ролевая, и не ЧС. ЧЛ.
Гамлет - 3, Дон-Кихот - 0, Жуков - 1.
Функция четвертая - болевая. БЭ или БС?
Вы буквально гробите собственное здоровье. Падаете в обморок во время боя исключительно потому, что легкий жар не показался вам достаточно веской причиной для отмены сражения. Даже не для отмены - для того, чтобы вернуться на Феззан. Вы, еще не окончательно выздоровев, работаете, работаете и работаете...
Что, можно сомневаться в том, какая у вас болевая? Такое ощущение, что вам просто наплевать на свое тело и свое самочувствие.
Гамлет - 4, Дон-Кихот - 0, Жуков - 1.
Функция пятая - внушаемая. Она же суггестивная. БС, БИ или БЛ?
С БС все ясно - вы не признаете заботы о себе. Лучший способ вас задеть - сказать: "Ваше величество, вы, кажется, неважно себя чувствуете, вам бы прилечь..." БИ... Раз уж мы признали её вашей творческой, остается только БЛ. А ведь да, внушаемая. И влияние на вас вначале Оберштайна, а потом Хильды - белых логиков - достаточно хорошо это демонстрирует.
Гамлет - 5, Дон-Кихот - 0, Жуков - 1.
Функция шестая - активационная. ЧЭ или ЧС? В работу по какой функции вы с радостью включаетесь, стоит только подкинуть вам по ней информации? В юности самой хорошей новостью для вас было: "Начинается новая военная кампания!". Стали кайзером... что ж, это никуда не делось.
Так что ЧС у вас активационная. Информацию по ЧЭ вам подкидывать не нужно - у самого по юности эмоции хлещут через край. И не только по юности.
Гамлет - 6, Дон-Кихот - 0, Жуков - 1.
Стоит разбирать дальше, ваше величество? Вам еще что-то непонятно?

@темы: соционика, гамлет, жуков, райнхард фон лоэнграмм, дон-кихот, ЛоГГ

---

Лоэнграмм+Оберштайн = ?

Грызли-грызли мы с Кано взаимоотношения Райнхарда и "собаки Пауля"... наконец, не выдержала душа поэта и я решила записать, что я об этом думаю, в режиме монолога.
Признаюсь честно, как для слэшера, для меня эта парочка - ОТП. Как увидела их вместе, так развидеть просто не могу. Но это чистое ИМХО и личные кинки. А если подумать? Если подумать, то есть пара моментов, которые все портят. В смысле, портят а) их видение как пары; б) их видение как правителя и его советника.
Момент первый: Оберштайн намного старше Райнхарда. Казалось бы, ну и что? Все логично в данных условиях, от человека, который старше и опытнее, соответственно, и пользы больше. Но. Расклад, при котором логик (с тем, что Оберштайн белый логик, кто-нибудь спорить будет?) старше и опытнее этика (с тем, что Райнхард этик, поспорить, конечно, можно... но версия, что он Гамлет, несколько лучше объясняет его тараканы, чем версии, что он Жуков или Дон-Кихот), тем более в подобном ракурсе (Райнхард очень молод, Оберштайн уже зрелый мужчина) - ну, не есть хорошо. У молодых моральные и этические принципы еще не очень-то устоялись, бывают, конечно, люди, у которых они и в таком возрасте тверже гранита, но это, скорее, исключение. У Райнхарда морально-этическая опора - Кирхайс, он сам в их тандеме взял на себя роль логика (что, в принципе, нормально для взаимоотношений двух этиков или двух логиков - кто-то неосознанно берет на себя другую роль). Привыкнув, что большая часть этической нагрузки лежит на Кирхайсе (хотя, возможно, он и сам бы смог с ней справиться, но, если какое-то время не наступать пусть даже на здоровую ногу, мышцы атрофируются), Райнхард в отсутствие Кирхайса просто не знает, что с этим делать. Думаю, он бы справился и скоро без особого напряга решал бы даже очень сложные этические задачки... если бы не упомянутый момент первый. Оберштайн. Который старше, опытнее и, как всякий логик, субъективно умнее (Райнхард гениальнее, конечно, но Оберштайн умнее, и в данном случае это совершенно разные вещи).
Переспорить Оберштайна (не заставить его замолчать, а именно что переспорить) в силу его опыта, возраста и склада ума все равно, что выиграть в шахматы у компьютера. Но Райнхард понимает это далеко не сразу. И пытается играть на чужом поле со своими логическими наработками. Естественно, у него ничего не получается, тут Оберштайн, как природный белый логик, его на голову выше.
Но это-то полбеды. Сама беда в том, что Райнхард-то отучился полностью доверять своей этике, он этике Кирхайса больше доверяет. Что в итоге? А в итоге на чужом поле Райнхард откровенно проигрывает (понятно, почему), на свое затащить Оберштайна не может. Вернее, порой пытается, но развести Оберштайна на эмоции - это нужно неадекватные поступки совершать (яркий пример - Биттенфельд). А Райнхард себе такое редко позволяет. Сначала - из-за косплея логика (хотя рядом с Кирхайсом он, конечно, много чего себе позволяет, но это рядом с Кирхайсом), потом из-за того, что знает: шаг в сторону - и привет холодный логический душ made in Оберштайн. Наверное (домыслы слэшера), если бы Райнхард неожиданно подошел к Оберштайну и поцеловал, последний бы на какие-то мгновения не удержал контроль над своими эмоциями (какого рода эмоциями - можно лишь предполагать). Вариант с внезапной пощечиной тоже может рассматриваться. Но разве на момент своего адмиральства/кайзерства Лоэнграмм такое выкинет? Нет. И это подводит нас к моменту второму.
Момент второй: Райнхард отчаянно одинок. Оберштайн тоже - но для него одиночество более естественное состояние, хотя, конечно, определенную потребность в обществе других людей это не отменяет. Но Райнхарду без Кирхайса плохо. Многолетнее близкое общение, привычка друг к другу и доверие - это вам не фунт изюму. Райнхард привык, что Кирхайс всегда рядом и всегда окажет этическую поддержку. Кирхайса рядом не стало (еще до его смерти) - Лоэнграмм инстинктивно ищет его взглядом... и натыкается на Оберштайна. Происходит замена объекта. Кирхайса пока рядом нет - послушаю Оберштайна, может, он сделает/скажет что-то полезное. Оберштайн-то, конечно, скажет (и сделает), но полезно ли это будет лично для Райнхарда? А вот не очень. Оберштайн своим влиянием заставляет его еще упорнее играть роль логика, еще больше игнорировать свою этику во время принятия решений. Потом-то, конечно, она все равно вылезает на поверхность, и не в очень адекватной ситуации форме. Чем дольше игнор, тем менее адекватна.
В итоге, все оно было бы здорово, умей Райнхард успешно играть на своем поле и по минимуму соваться на чужое. А он так не может. В силу многих факторов. Фактор К или фактор Кирхайс тут тоже свою роль сыграл - выбил для себя экологическую нишу в сердце Райнхарда, приучил его в некоторых вещах полагаться на себя... и бросил. То есть, умер. А Райнхард остался с пустой экологической нишей в сердце (не то, чтобы заходи, кто хочет, но чужому негативному влиянию он в этот момент подвержен сильнее, чем когда бы то ни было), и, фигурально говоря, хромым без любимого костыля. И тут Оберштайн, кстати, мог бы повлиять даже сильнее, чем повлиял. Капля тепла и заботы с его стороны в определенный момент - и Райнхард к нему действительно потянулся бы сердцем, а не мозгом. Но Оберштайн этого не сделал. Потому, что он в принципе не самый эмоциональный человек? Или просто не захотел лишний раз проявлять эмоции?
Слэшная, так сказать, концовка. Думаю, что пара Оберштайн/Райнхард логически вытекает из пары Райнхард/Кирхайс (последняя - не мой ОТП, но её почти-канонность я признаю). По нескольким причинам. Первая: Райнхарду позарез нужно чем-то заполнить пустоту после смерти Кирхайса. Та самая капля тепла и заботы со стороны Оберштайна в нужный момент - и паззл сойдется. Можно даже без этой капли - если Оберштайн в тот же нужный момент просто окажется рядом... Словом, учитывая эмоциональное состояние Райнхарда после смерти Кирхайса, это не самое сложное. Вторая: Оберштайн склонен брать на себя ответственность за их с Райнхардом совместные косяки (и не косяки тоже). Лоэнграмм наш, конечно, не такой человек, чтобы после этого обо всем забыть и успокоиться, но все-таки груз ответственности нести легче, когда он разделен на двоих. Третья: Оберштайн со всей его эмоциональной холодностью вполне может послужить анестезией от душевной боли Райнхарда. Как говорила та же Хильда, "министр обороны - сильнодействующее лекарство с побочными эффектами". Вот этим лекарством Оберштайн и может побыть - фактически и побыл - для Райнхарда. А если ему было бы не от чего лечиться? Если бы Кирхайс не умер?
Это вопрос, ответов на который можно найти множество. Но я не стану выбирать ни одно из них. В конце концов, все они только теории, которые стоят одна другой.
P.S. По многим причинам, принимать Райнхарда и Оберштайна как пару, логично, только если принимать, что Райнхард и Кирхайс тоже были или хотя бы могли быть парой. Если отрицать возможность последнего - то и возможность существования пейринга Оберштайн/Райнхард под вопросом. Ибо: а) у Райнхарда нет привычки к таким отношениям, а в Рейхе они как-никак официально запрещены; б) заменить одного любовника как любовника (этическая поддержка Кирхайса вообще ничем не заменяется) другим - еще понятное желание, но заменять друга любовником - это в данном варианте взаимодействия характеров и отношений вообще не смотрится; с) Оберштайн бы просто не предложил такого (а инициатива исходила бы от него - старше, опытнее, склонен брать на себя ответственность, что уже упоминалось), не будь он уверен на 90 или больше процентов, что Райнхарда удастся уговорить, а уговорить бы его удалось, только если бы он хоть приблизительно знал, о чем вообще речь. Конечно, встречался мне вариант "научить Райнхарда сближению перед первой брачной ночью", что вполне себе соответствует характерам обоих - но это разовая акция, а не начало отношений. Вариант, при котором Оберштайн был бы у Райнхарда, извините за подробности, первым, требует максимальной возможной деликатности от человека, который, скорее всего, решит, что оно того не стоит (этическая поддержка логикам, да еще таким, как Оберштайн, дается с трудом) и достаточно большого доверия со стороны человека, который ТАК доверяет очень ограниченному кругу людей, и советник туда явно не входит. Короче, данное развитие событий потребовало бы от обоих серьезных усилий по этике отношений. Конечно, оно в теории возможно, но какова вероятность того, что и Оберштайн, и Райнхард решат этически вложиться в подобное? С белой этикой, напомню, у обоих не так, чтобы здорово (у Оберштайна она ролевая, то есть далеко не уедешь, у Райнхарда, если он Гамлет, ограничительная). А сексуальные отношения, построенные на "оно мне надо" сквозь зубы с обеих сторон - это... это плохо. Как цензурный вариант того, что можно было бы по этому поводу сказать. По сути, это вообще не отношения. При нормальном раскладе в паре с Оберштайном у Райнхарда была бы реальная возможность научиться быть этиком - что не обязательно при совместной работе (даже в случае правителя и советника), то позарез необходимо при романтике. Просто чтобы удерживать отношения на плаву. А когда можно захотеть удерживать отношения на плаву? Когда в них есть заинтересованность. А может ли быть заинтересованность в отношениях, если в них изначально никаких положительных эмоций не вложено, с обеих сторон причем? Вопрос риторический...

@темы: слэш, соционика, мои рассуждения, зигфрид кирхайс, райнхард фон лоэнграмм, пауль фон оберштайн, ЛоГГ

---

ЛоГГ от генератора светских бесед

Только сильные эмоции могут оживить Оберштайн и вдохнуть в него искру жизни.

Делай как Оберштайн, ведь лучше всё равно не сделаешь.

Человек-Оберштайн. Очень колоритный персонаж.

Я могу противостоять всему... Кроме Лоэнграмм.

Полюбуйтесь красотой Лоэнграмм.

Кирхайс – от реального к сверхреальному.

Путешествие длиной в одну тысячу миль и начинается, и завершается одним – Кирхайс.

Свободу от фальшивого равенства нам может принести только Ройенталь.

Страшная сила – Ройенталь со смещенным центром тяжести.

Миттермайер есть у каждого из нас, но обычно мы этого не замечаем.

Впервые увидев Миттермайер, понимаешь: рай бывает не только утраченным, но и обретенным.

Отдайте Ян Вэньли одному человеку – возможно это сделает его счастливым.

А если половина твоей жизни – Ян Вэньли, как определить, какая это половина?

@темы: юмор, оскар фон ройенталь, райнхард фон лоэнграмм, ян вэньли, пауль фон оберштайн, вольфганг миттермайер, зигфирд кирхайс, ЛоГГ

---

Простите меня...

Простите меня. Я нарушил слово.
Не буду я рядом стоять до конца.
Простите меня. И того, другого,
По-своему честного подлеца.

Простите меня. Я вам нужен, знаю.
И вы мне нужны очень сильно, но...
Простите меня. Не остался с вами.
Живым. Настоящим. И как же темно...

Простите меня. Я вот так вас бросил...
Вы здесь? Я не вижу. Надеюсь, вы здесь.
Простите меня. Если позже спросят:
«А был ли он вашим?», ответите: «Весь»?

Простите меня. Не хватило мне сил...
Не плачьте. Пожалуйста. Я вас...

@темы: мое творчество, стихи, зигфрид кирхайс, райнхард фон лоэнграмм, ЛоГГ

---

Научитесь у него...

Эти тусклые глаза видят слишком многое:
То, что видеть человеку, в общем, ни к чему.
Равнодушное лицо и манера строгая -
Как учитель, объяснит, что и почему.

Научитесь у него долгому терпению,
Уж его-то вам порой так недостает.
Научитесь у него — как ни странно — зрению
Предсказателя, который знает наперед

Все, что можно просчитать где-то в клетках мозга...
Но эмоции порой просчитать нельзя.
И поймите вы сейчас, ведь еще не поздно,
Нужен он вам, это да, но нужней — друзья.

Друга в нем вы не найдете, даже не ищите:
Он — советник, тень, министр, кто угодно, но...
За спиною, против всех, в свите и не в свите -
Он — машина, он — расчет, разум и закон.

Научитесь у него трезвости суждений,
Повзрослейте, как и он, измените взгляд,
Разучитесь, наконец, видеть привидений...
И поймите, что стремились вряд ли в этот ад.

@темы: мое творчество, стихи, райнхард фон лоэнграмм, пауль фон оберштайн, ЛоГГ

---

Демотиватор потырен, пирожки мои, за вдохновение спасибо Кано...

когда-то помню заявляли
министр пауль оберштайн
что всю галактику затрахал
ваш кайзер райнхард лоэнграмм

со знаньем дела заявляли
намек вы знаете на слэш
без знанья дела ну придется
ответить вам за клевету

@темы: слэш, стихи, юмор, не мое, райнхард фон лоэнграмм, пауль фон оберштайн, демотиваторы, ЛоГГ

---

К вопросу о слэше в ЛоГГе...

... да простят меня за это антислэшеры, если их каким-нибудь ветром сюда занесет, и задумаются канонисты, ибо я ничего не выдумываю.

простыня

В фэндоме при желании можно найти кучу слэшных пейрингов, даже таких, каких в аниме может быть сложно разглядеть не то, что с первого - со второго и третьего пристального взгляда. Но есть и два, которые в каноне видны невооруженнным глазом. Райнхард/Кирхайс и Райнхард/Ян Вэньли.
Насчет первого - говорю сразу, это не мой ОТП. Я спокойно, хоть и не без известной симпатии отношусь к этой крепкой детско-юношеской дружбе с раз и навсегда определившейся расстановкой ролей (Райнхард - лидер формальный, Кирхайс - моральный). Дружба со временем перерастает в нечто большее, во всяком случае, с одной стороны точно: Райнхард начинает называть Кирхайса своей "второй половинкой" и "альтер эго", Кирхайс - единственный, к кому он в тот момент много и с явным удовольствием прикасается (и эти прикосновения - отнюдь не только и не столько крепкие рукопожатия, как у Двойной Звезды, чья дружба тоже была достаточно известна), наконец, его эмоциональная настроенность на Кирхайса в первых сериях достаточно очевидна... Что касается изменения отношения к другу самого Зигфрида - это менее заметно. Могу даже предположить, что Кирхайса даже несколько смущает характер внимания, проявляемого к нему уже относительно взрослым Райнхардом, но смущает исключительно потому, что то, что нормально для дружбы мальчиков, в применении к дружбе юношей выглядит уже как-то странновато. Мальчиками они могли спокойно сидеть голыми под одним одеялом исключительно в целях скорейшего согревания. Но лет через пять-шесть-семь подобное уже смотрелось бы... своеобразно.
Кирхайс понимает эту разницу. А Райнхард, привыкший в вопросах этики и морали полагаться на него - вряд ли. Ему хочется прежней детской близости с другом, но методы, которыми он выражает это желание, носят отпечаток взрослости - ими пользуется уже не мальчик, а юноша. Да и физиологические желания в теле молодого человека уже явно не детские. Как и у Кирхайса, которого Райнхард неосознанно просто провоцирует необдуманными прикосновениями.
При любом раскладе, шестнадцать-восемнадцать-двадцать лет - возраст повышенной сексуальности. И тело человека такого возраста достаточно легко отзывается на прикосновения. Я не утверждаю, что Райнхард и Кирхайс непременно давали волю подобным желаниям в отношении друг друга. Но - юный возраст+армейские условия (женщин - минимум)+эмоциональная близость+сенсорная депривация+желание бунта против системы со стороны Райнхарда... Есть над чем задуматься.
Теперь второй пейринг. И да, это уже мой ОТП. И не только по принципу Дали "люблю одно, люблю другое, почему бы не показать их вместе?*".
Чувства Райнхарда к своему, не побоюсь этого слова, любимому врагу замечательно выражаются песней Канцлера Ги - Единственный враг. И меня совершенно не удивит, если когда-нибудь я наткнусь на клип про этих двоих и на эту песню - потому что песня на самом деле "в яблочко". Жизнь Райнхарда без Кирхайса потеряла часть своего смысла, но без Яна Вэнльи она теряет почти весь смысл. Не зря он скатывается почти в истерику, узнав от Хильды о смерти Яна. "Не помню, чтобы давал этому человеку право быть побежденным кем-либо, кроме меня!" Все чувства в одной фразе. И то, что в отношении Райнхарда к Яну много от отношения мужчины к женщине, которой он не может добиться, но и категорически не хочет признавать, что она ушла к другому, "была побеждена" другим. Пусть пока не моя, но точно станет когда-нибудь моей, в глубине души я уже её считаю своей! Ревность к самой смерти, раненая гордость не только полководца, но и собственника кричат в Райнхарде в этот момент. Он уже объявлял на всю Галактику: "Если Ян Вэньли решит примкнуть к моему лагерю, я приму его со всеми подобающими почестями", он уже поставил всех перед тем, что это - мое, я его когда-нибудь добьюсь (и после решения предложить переговоры Райнхард вряд ли отказался от этого, просто он счел нужным пойти другим, не военным путем), и это просто вопрос времени. А вот не получилось. У смерти он Яна отобрать не может.
Так что с Райнхардом все понятно. После смерти Кирхайса Ян - единственный человек, которого Райнхард спит и видит рядом с собой - желательно за плечом, но и на другой стороне в сражении тоже сойдет - за неимением альтернативы. А сам Ян?
А с Яном тоже не все просто. Казалось бы, он спокойнее, холоднее относится к Райнхарду, чем тот к нему, во время их встречи кажется, что будущему кайзеру не удалось "зажечь" своего врага своим огнем. Но! Нужно не забывать, что Ян думает - и проникается чем-либо - медленно, но верно. Это Райнхард может вспыхнуть достаточно быстро, и среагировать на ситуацию тоже очень быстро. Яну же нужно время. Когда у него это время есть - он гений. Когда нет - ничего толком не может сообразить.
И, когда проходит время, Ян начинает сомневаться. Говорит про Райнхарда: "По сравнению с этим сверкающим золотым идолом демократия - не более, чем блеклая бронзовая статуя..." Ян по своему обыкновению думает вслух, эти слова на самом деле не адресованы слушающему его в этот момент человеку. И то, что через несколько секунд Ян начинает отрицать свои же мысли - говорит как минимум о том, что в голове у Чудотворца в этот момент происходит яростный спор. Он уже подпал под обаяние личности Райнхарда, как тот подпал под его. Ян впервые начинает ЯВНО сомневаться в том, что демократия - это прекрасно - хотя где-то в глубине души он сомневался в этом давно.
И еще очень интересно выглядит фраза, сказанная Яном во время последнего разговора с Фредерикой. "Я собираюсь встретиться с самым красивым человеком в Галактике". Это говорит мужчина. Любимой молодой жене. Про врага. Которому официально никто корону короля красоты не вручал. Даже если это и шутка, то это оговорка по Фрейду, что подтверждают предыдущие оговорки Яна. Конечно, про Райнхарда и Дасти Аттенборо случалось вякнуть, что он "привлекателен" (правда, в контексте оскорбления). Но у Аттенборо это единственная двусмысленность. У Яна же признание физической привлекательности Райнхарда вылезает намного позже признания его же незаурядного ума и характера. Да и встретились-то они позже, чем успели... проникнуться идеей друг друга, скажем так.
И ведь понятно, кто больше теряет, впуская в сердце хоть какие-то чувства к врагу - пусть даже сравнительно безобидное уважение. Крепость Райнхарда - Рейх, а позже и большая часть Галактики, крепость Яна - даже не Изерлон, а его принципы и устремления. И ко моменту того рокового полета на переговоры эта крепость уже еле стоит. Потому что Ян слишком умен, чтобы искать спасения в нарочитой ненависти к Новому Рейху. Гения губит его же ум.
Это не выросло из дружбы, как у Райнхарда с Кирхайсом. Это юст через всю Галактику. Взаимное притяжение такой силы, что его чувствуют все, кто находится рядом. И вылиться оно потенциально могло во все, что угодно. Жаль, что Ян с Райнхардом виделись только однажды...

@темы: слэш, рассуждения, зигфрид кирхайс, райнхард фон лоэнграмм, ян вэньли, ЛоГГ

---

Творения генератора слоганов:


Каждый извращенец мечтает о Ройенталь.

Оберштайн - умная молекула.

Во тьме ночной, при свете дня, Райнхард преследует тебя! *хех, занятно это сочетается с первым творением...*

Корма для кошек "Ян Вэньли". Ваша киска сдохнет от "Ян Вэньли"; дохлый кот - нет забот!

Чай "Кирхайс" - душа поёт!

Каждый Миттермайер имеет свою неповторимую историю.

Я - бог. Я - идол. Я - Хильда.

Аннерозе с тобой в любых начинаниях.

@темы: слэш, юмор, ЛоГГ

---

Твои волосы пахнут ромашкой,
Ты как будто шагнула в метель
Из цветущего лета... Знать тяжко?
Если верить мне проще, то верь.

Ты же знаешь, не стоит тянуться
К беспощадной загадке ума.
Ведь не так уж и сложно очнуться,
Знаешь ты все прекрасно сама.

И тепло ведь меня не согреет,
Нужен мне вулканический жар.
Ты не сможешь средь зимней метели…
Будешь только, замерзнув, дрожать.

Я, быть может, тебя пожалею,
Только жалость – совсем не любовь.
Улетай, лучезарная фея,
Из холодной ловушки снегов.

Только верить... К чему это, фея?
Ты не сможешь меня отогреть.
Я достаточно много умею…
Но, как ты, не сумею взлететь.

Знать о том, что случится, так тяжко…
Хоть на память повесить замок…
Твои волосы пахнут ромашкой,
Твои губы нежны, как цветок.

@темы: фемслэш, соционика, бальзак, стихи, достоевский

---

Слэш. Соционика. Бальзак. Дюма. По заявке. С фикбука.

Мой способ сказать "люблю"

Из кухни пахнет чем-то вкусным, и Бальзак понимает, как он на самом деле голоден. Еще бы — напрочь забыть о завтраке и обеде, с головой уйдя в работу. Но это его любимая работа. И ради неё вполне можно пренебречь потребностями тела.

Дюма так не считает. Дюма заглядывает в комнату — растрепанный, раскрасневшийся, немного встревоженный.

- Привет. Я только сейчас понял, что ты дома — сидишь у себя в комнате, носа не высовываешь... Ты сегодня хоть что-нибудь ел?

- Я забыл, - пожимает плечами Бальзак.

- Но так же нельзя! - на лице Дюмы — непонимание и шок. - Как ребенок, честное слово...

- Я был занят.

Несколько секунд Дюма смотрит на него. Несколько секунд Бальзак занят тем, что пытается интерпретировать выражение тепло-карих глаз любовника. Удивление? Обида? Сам Бальзак считает, что ничего обидного не сказал, но Дюма часто начинает дуться ни с того, ни с сего, так что мало ли. Усталость? Невольная злость?

Бальзак продолжает пытаться это понять, когда Дюма делает несколько шагов вперед. От него веет теплом, и Бальзак неожиданно для себя осознает, что замерз. Вот ведь — когда Дюмы рядом нет, он практически ничего не чувствует. Когда есть — чувствует непривычно остро...

… хотя сейчас Бальзаку почему-то не кажется, что это плохо.

Его мягко обнимают и начинают массировать спину. Затекшие мышцы тут же отзываются болью. Сколько он сегодня просидел в одной позе? Несколько часов? Явно многовато.

В руках Дюмы Бальзаку хорошо и спокойно. Так хорошо и спокойно, что недоверчивый разум агностика тут же начинает искать во всем подвох. У Дюмы был повод обидеться, во всяком случае, раньше он на подобное обижался. На этот раз не обиделся. Почему?

- Ты слишком много думаешь, - шепчет на ухо любовник. Словно мысли читает. Хотя это всего лишь одна из его любимых фраз применительно к Бальзаку.

- Хватит уже. Научись расслабляться. Я не у-ку-шу...

- Каким местом ты чувствуешь такие вещи, а? - почти обреченно интересуется Бальзак. Он знает, что никогда этого не поймет.

И Дюма даже не уточняет, что за «такие вещи». Вероятно, это тоже входит в список того, что черные этики понимают на уровне подсознания.

- Ты же как ежик весь, - с неповторимой мягко-снисходительной интонацией объясняет он. - Иголки во все стороны торчат... И при этом такой заботливый. Я подарок твой нашел. Почему ты только вот так его подложил, втихую, а?

- Как ты понял, что это я? - Бальзак опускает взгляд, смотрит в пол с таким упорством, словно там нарисовано что-то невероятно интересное. Ему мучительно неловко. Столько времени делать вид, что ему, в общем-то, все равно — и так спалиться...

- Чудо, - Дюма осторожно берет его за подбородок, приподнимая голову, и улыбается, заглядывая в глаза. - Ну посмотри на меня. А дело в том, что среди всех моих знакомых только ты мог додуматься тайком подложить мне в сумку коробку дорогущих конфет, которые в нашем городе еще поискать надо.

- Откуда ты знаешь, сколько они стоили? Я же содрал ценник, - Бальзак часто-часто хлопает ресницами, пытаясь хоть так спрятаться от чужого взгляда. Пусть даже этот взгляд почти по-женски нежный и любящий.

- Ну, наверное, оттуда, что я сам давно пытался найти эти конфеты, - смеется Дюма. - Сколько времени ты их искал?

- Не так много, - хмыкает Бальзак, чувствуя себя уверенней: разговор ушел от опасной темы. - Если точно, то пару часов. Один телефонный звонок плюс время, которое понадобилось для того, чтобы мне их привезли.

- Ты мог устроить это в любой момент? - неверяще спрашивает Дюма.

- Ты тоже, - пожимает плечами Бальзак. - Стоило только залезть в Интернет и найти нужный сайт.

Дюма отступает от него и скрещивает руки на груди. Обиделся. Опять. И опять непонятно, на что.

Из кухни пахнет уже не так вкусно. Бальзак принюхивается, непроизвольно морщится и встает. Конечно, он не умеет готовить так, как Дюма, но на то, чтобы вытащить из духовки еду, которая явно вот-вот подгорит, и его скромных навыков хватит...

В духовке оказывается любимая Бальзаком рыба, и лишнее время, на которое она была оставлена без присмотра, не успело существенно повлиять на её внешний вид. Однако очень быстро Бальзак понимает, что явно переоценил свои навыки — доставая рыбу из духовки, он умудряется обжечься.

- Черт! - Бальзак роняет противень, но на пол он не падает. Его тут же подхватывает Дюма, предусмотрительно надевший рукавицы. Рукавицы. Да. Бальзак переводит взгляд на свои руки.

- Я не подумал, что ты полезешь доставать её рукой, обмотанной полотенцем... - явно извиняясь, бормочет Дюма чуть позже, обрабатывая ожог — по счастью, небольшой. - Ежу понятно, что оно может соскользнуть...

Да. Ежу. Но не логику-интуиту, ломающему голову, как бы так помириться с любовником, чтобы при этом перед ним не извиняться. Во всяком случае, вслух.

- Мне лень было искать вторые рукавицы, - хмыкает в ответ Бальзак. Дюма укоризненно смотрит на него. И неожиданно фыркает — очевидно, «прочитав» по лицу или во взгляде любовника некую информацию, доступную только черным этикам.

- Ты специально обжег себе руку, чтобы помириться со мной?

- Считай это моим способом сказать «извини», - совсем тихо, практически себе под нос, бормочет Бальзак.

- А та коробка конфет... - начинает было Дюма.

- Считай её моим способом сказать «люблю», - Бальзак наклоняет голову так, чтобы спрятать за волосами лицо.

Дюма долго и задумчиво смотрит на него. Слишком долго. За это время Бальзак успевает преодолеть неловкость и даже приподнять голову, чтобы недоуменно посмотреть в ответ.

- Ежик ты мой колючий, - наконец, нарушает молчание Дюма. Затем тянется вперед и касается губами губ своего интуита. - Я тоже тебя люблю.

@темы: слэш, соционика, бальзак, дюма

---

Таки написала я фик с dark!Транди...

Страх

Этими ночами Торин Дубощит старается спать как можно меньше. Даже когда глаза зудят, словно он весь день шел куда-то против ветра, бросающего в лицо пыль и песок, даже когда его мышцы устают настолько, что их сводит судорога, даже когда его тело почти перестает слушаться приказов воли — Торин не спит. Лучше часами смотреть в потолок, на решетку, один вид которой раньше вызывал бессильную злобу — ведь это преграда, отделяющая его и его собратьев от свободы, от малейшего шанса добраться до Эребора к нужному времени, - а теперь она воспринимается как просто часть окружающего мира, потому что сил на эмоции не осталось. Все, что угодно лучше снов, которые приходят к нему, стоит Торину сомкнуть веки хоть на мгновение.

Он видит всю ту же темницу, все те же цепи и решетку. И видит — как это обманчиво, - что спят все, кроме него. Иногда Торин-из-сна даже пытается разбудить собратьев. Но у него никогда это не получается.

Через несколько секунд слышатся шаги. Легкие шаги эльфа, ни с чьими другими их не спутаешь. И шорохи — словно по камням ползет ядовитая змея. Но это шуршит шелк длинной мантии. Только и всего.

Неизменные спутники этих звуков — странные чувства. Колкий лед ненависти. Тягучая горечь томительного ожидания во рту. Горячая пряность невольного возбуждения — Торин изо всех сил скрывает его, но оно разгоняет кровь по телу, согревая замерзшие пальцы, заставляя темнеть и без того смуглое лицо.

В эти мгновения Торин чувствует себя более живым, чем наяву.

Шуршит, шуршит мантия по камням...

И слишком тихо. Неправдоподобно тихо. Кроме шорохов, этих шагов — никаких звуков.

Торин закрывает глаза — почти против воли. И открывает, только когда слышит лязг ключа в замке.

Слова замирают на губах. Впрочем, хотел ли он вообще произносить какие-то слова?

Эльф, лесной король, лесной колдун, улыбается своей странной ускользающей улыбкой. Нет, не хотел.

Ведь все осталось прежним, так, как было тогда, в Эреборе, в дни юности Торина и величия гномов. Ведь так?

Трандуил точно прежний. Точно-точно-точно. Эльфы не стареют и не меняются с возрастом.

Только вот почему-то он не смотрит в глаза...

Наверное, потому, что сейчас целует Торина. Волосы короля — солнечный свет, но тяжелый, почти как золото тяжелый, свет, который можно потрогать и не только потрогать — пропустить сквозь пальцы, бездумно наслаждаясь. От короля пахнет вином и яблоками, травой и еще чем-то смутно знакомым, но никак не поддающимся определению — какими-то цветами? Все как прежде...

Какой хороший сон. И как не хочется просыпаться...

«Ты в самом деле этого хочешь?» - вкрадчивый голос. Трандуила?

Торин не может сейчас сказать этого вслух — губы и язык заняты более важным делом, - но он откуда-то знает: достаточно подумать. Подумать, что он хочет остаться здесь и сейчас.

- Сделай это, - оторвавшись от его губ, шепчет ему на ухо Трандуил, обжигая дыханием.

- Сделай это. И тогда ты сможешь быть со мной хоть целую вечность...

Торин не понимает, что мешает ему согласиться. Но что-то все-таки мешает. Смутная тревога, затаившаяся на грани сознания, словно воинский отряд, спрятанный до поры, до времени — на тот случай, если под конец сражения позарез понадобятся свежие силы?

Он берет лицо Трандуила в ладони, словно для еще одного поцелуя. И смотрит в глаза.

Они по-прежнему зелены, но не как только что проклюнувшаяся весенняя трава — это по-эльфийски изящное сравнение Торин в юности придумал сам, и никому не говорил об этом, стыдясь, считая подобное непозволительной слабостью, - а как... тина. Коварная болотная тина, маскирующая места, куда нельзя наступать — утянет тебя трясина, и не выберешься, если не окажется рядом друзей, верных спутников.

Здесь и сейчас — Торин один на один с этим болотом, прячущимся за эльфийской красотой.

А Трандуил даже не вырывается, только улыбается. Не понимает еще?

Нет. Все прекрасно понимает лесной колдун.

Торин убирает руки от лица Трандуила. Пытается отойти. И не может — чужие руки соскальзывают на бедра, нагло лаская, ненавязчиво удерживая на месте.

Лицо Трандуила с закрытыми глазами все еще мучительно прекрасно.

Болото не отпускает того, кто по ошибке наступил в него.

- Но почему? - Торин пытается поймать ускользающую мысль. Не получается. Он пытается снова — не с большим успехом.

- Почему?
И этот странный, не до конца заданный вопрос разрушает чары. Трандуил распахивает глаза, губы его кривятся в попытке что-то сказать. Но ни руки лесного короля, ни его воля больше не удерживают Торина. Освобождают всего на мгновение.

И именно в это мгновение Торину удается проснуться.

Губы, язык, места на теле, которых касался Трандуил-из-сна, горят огнем и болят, словно от укусов ядовитой змеи. Но Торину так страшно не из-за физической боли — к ней он привык.

Каждый такой его сон длится — как кажется — чуточку дольше, чем предыдущий. И Трандуил каждый раз спокойнее и увереннее в себе. Словно со временем он становится сильнее, приобретая большую власть...

И Торину страшно. Сейчас он боится больше, чем когда бы то ни было.

И боится даже не Трандуила. И даже не того, кто стоит за ним, медленно, но верно превращая одного из эльфийских владык в сосуд для тьмы.

А себя.

@темы: слэш, хоббит, трандуил, торин

---

Нет, я точно обкуренная...

Музыка: Доно - Безумный архитектор
Видеоряд: "Молчание ягнят", "Великие замки Европы: Замок Дракулы"
Примечание: эта идея была безумной, аки Юрий Форбарра. Кто знаком с Буджолд-фэндомом, тот поймет, о чем я. Удивительно, что технически я здесь напортачила разве что в самом конце. И мое желание продать кому-нибудь душу за приличный видеоредактор, который нормально работал бы у меня на компе, становится еще сильнее.

@музыка: Доно - Безумный архитектор

@темы: молчание ягнят, мои клипы, великие замки европы, доно

---

Фэнтези. Юмор. Соционика...

Принцесса. Дракон. Гипотетический рыцарь.

Прежде чем пускать рыцаря к дракону, его нужно сначала проинструктировать, где у дракона слабые места и каковы шансы дожить до того, как появится возможность до них добраться. И дракона тоже проинструктировать — имеет смысл данного рыцаря убивать или не имеет, сам об что-нибудь убьется.

Хмм... если меня слушается дракон, зачем тогда рыцарь? Рыцарь мне живого дракона не притащит, только голову, а что мне потом с этой головой делать? Зато дракону живого рыцаря даже притаскивать не придется, сам придет. Уговорить дракона оставить рыцаря в живых на одну-две ночи всяко проще, чем уговорить рыцаря меня послушать. Если он приперся убивать дракона, значит, чувство самосохранения у него точно атрофировано. А если у него атрофировано чувство самосохранения, моих советов он слушать не станет: решит, что и так убьет, а если убьется сам — то хотя бы погибнет геройски. Если дракон не очень голодный, уговорить его отложить завтрак/обед/ужин не так сложно. На крайний случай можно предложить обмен: я выковыриваю рыцаря из доспехов, а он его не сразу убивает.

Уговорить рыцаря одну-две ночи не нападать на дракона... ну, тут зависит от характера рыцаря. Хотя нормальный мужчина, который не видел женщины уже достаточно давно (драконы традиционно селятся в труднодоступных местах), думаю, на уговоры поддастся быстро. Если же рыцарь мужчина ненормальный (ну, там обет какой-нибудь дал, любимой не изменять или вообще целибат хранить, или просто любит не женщин), то зачем мне такой сдался?

Итого: в данной ситуации практичней быть на стороне дракона, чем рыцаря. Больше шансов остаться в живых, более понимающий собеседник, возможность примерять разные цацки и прочие печеньки темной стороны. А за рыцаря в случае счастливого спасения еще и замуж придется выходить. И не факт, что рыцарь будет богатый. Но, даже если и будет — что я в замужестве забыла? С одним драконом поладить проще, чем с мужем и его родней/подданными/боевыми друзьями/просто знакомыми/бастардами/бывшими любимыми...

Кстати, о любви. Вам не кажется, что, раз уж дракон ко мне прислушивается, значит, он ко мне, как минимум, хорошо относится? И вообще, с чего это я должна менять дракона, к которому уже привыкла (а, может, и привязалась), на рыцаря, которого в первый раз вижу?

В общем, я не хочу никуда отсюда уходить!

(Окончательно убедив себя в том, что она не хочет ничего менять, принцесса пытается тискать дракона — надо же как-то показать, что он ей нравится. Пока получается тискать только его переднюю лапу. Когти дракон предусмотрительно втянул — надо же как-то показать, что принцесса ему нравится. И да, дракон умеет говорить. Просто зачем ему это нужно? Принцесса сама все узнает, все поймет и все объяснит. Себе. И ему заодно.)

Принцесса. Дракон. Рыцарь (уже не гипотетический).

Прежде, чем пустить рыцаря к дракону... нужно сначала прекратить хохотать над его доспехами. Понятное дело, доспехами рыцаря, а не дракона. У дракона доспехов много — сколько и каких, не считала, но парочку шлемов и кольчуг в куче его сокровищ точно видела, - но он их хотя бы на себя не напяливает. Ибо умный. И молчаливый. Так, последнее к делу не относится... но является несомненным плюсом дракона.

Рыцарь! Вставай и дерись, как мужчина, коим ты являешься хотя бы по половому признаку! И вообще, хватит отползать к стене, некуда там уже отползать! Что, ты драконов и принцесс никогда не видел? Ну, драконов еще ладно, но принцессы тебе наверняка встречались. Что? С твоей точки зрения, принцессе положено истерить и умолять освободить её из плена? А не сгибаться пополам от смеха? Так хоть доспехи поправь, идиот! Что? Они тяжелые? Конечно, тяжелые. В них драконов убивают, к твоему сведению. Или хотя бы пытаются убивать.

Хотя ладно. Посмотрим на ситуацию с другой стороны. Дракон рыцаря и без моих подсказок есть пока не собирается. Оно и понятно, есть добычу, хоть криво и косо, но одетую в железки, и к тому же не сопротивляющуюся — невкусно и неинтересно. Со вторым пунктом я сделать ничего не могу. А вот с первым...

Так, как правильно соблазнять рыцарей? Кокетничать? Взгляды — улыбки - «случайные» прикосновения? Или сразу раздеться, чтоб уж точно понял?

Или обойтись без соблазнения и внаглую начать раздевать самого рыцаря?

Оный сидит и смотрит на меня круглыми глазами. Дура буду, идеально круглыми. Понятно. Принцессе и так себя вести не положено. Интересно, положено ли нормальной принцессе (не мне, ясное дело) знать, как все эти железки снимаются? Ну, за исключением шлема, с ним все просто.

Судя по звукам, дракон за моей спиной... хохочет, как ненормальный?! Я как-то и не догадывалась, что он умеет смеяться... Рыцарь этого тоже не знал. Что понятно. Судя по цвету его лица, повезло, что обошлось без обморока. Как бы я его в чувство приводила?

Рыцарь бормочет что-то невразумительное. Наверное, у дракона слух чутче моего, потому что он опять смеется. Ну хватит уже, а то у пещеры потолок обвалится. А искать новую подходящую по размеру — долго, муторно и вообще, зачем создавать себе лишние проблемы?

Рыцарь дрожащим голосом спрашивает у дракона, собирается ли тот его есть. Вот идиот. Сейчас — точно не собирается. А вот известие о том, что дракон людей не ест в принципе, заставляет меня почувствовать себя идиоткой (и потому, что раньше не знала, что дракон умеет разговаривать, тоже). Ну, хорошо, что я не одна здесь такая. Рыцарь, ну хоть что-то нас с тобой объединяет.

Рыцарь малость успокаивается и начинает задавать мне вопросы. Банальные до тошноты. И меня не тошнит только по одной причине — на некоторые из них дракон отвечает за меня. Дракон милый. Потому что ответ на вопрос, почему он украл именно меня, мне и самой было интересно услышать.

Оказывается, ему было скучно и хотелось послушать чьи-нибудь умные речи. И желательно, чтобы их произносила девушка — они хотя бы не хватаются за оружие при первой возможности. Ну, не знаю... Отбирая по этому критерию, дракон вполне мог бы сразу украсть данного рыцаря — он, по-моему, вообще не знает, где у него оружие. Другое дело, что это может быть верно и в отношении мозгов...

В голове у тебя мозги, в голове. Ты ею, случайно, по стене не стучал? И из колыбели в детстве тебя не роняли? Хмм. Судя по ответу... если ставить оценку интеллекту данного рыцаря по пятибалльной шкале — твердая тройка. При том, что человека, который бы набрал все пять баллов, я еще не встречала. Если ставить оценку смелости данного же рыцаря... Не будем о грустном.

Он даже не обижается, когда я в лицо называю его трусом? Занятно. А дракон опять смеется. И на этот раз я его понимаю.

Так, как его вообще можно обидеть?! Обычные рыцари начинают дуться уже тогда, когда до них доходит, что я вообще-то на порядок умнее...

Ладно. Мысленно меняю твою тройку на вполне заслуженную четверку, рыцарь. Мозгов на то, чтобы не обижаться на женщин, когда они хотят, чтобы на них обиделись, у тебя точно хватает. Может, мы с тобой и сработаемся... А сейчас давай баиньки.

(Принцесса привычно устраивает голову на лапе дракона, не обращая внимания на испуганно-восхищенно-удивленный взгляд рыцаря. Зато этот взгляд замечает дракон, который ободряюще кивает в ответ. Поколебавшись с минуту, рыцарь медленно снимает доспехи, заслужив этим ехидный комментарий принцессы, и осторожно ложится рядом, предварительно положив между ней и собой свой меч. Принцесса и дракон синхронно фыркают. Через несколько минут последний расправляет свое крыло, словно одеялом, укрывая им спящих.)

@темы: габен, фэнтези, соционика, бальзак, достоевский, драконы, рыцари, фики, джен, принцессы

---

Особое мерси любимому человеку за песню, а создателям сериала "Мерлин" - за Моргану

Фэндом: Мерлин
Пейринг: Агравейн/Моргана, куча всякого разного народу от Артура до Ланселота/Моргана
Песня: Кукрыниксы - Черная невеста
Примечание: с одной стороны, я бы Моргота с два добралась до этой песни сама, с другой... Кит, зная твое отношение к таким вещам, уточняю - я делала клип не для тебя, а просто потому, что мне в башку пришла ИДЕЯ. Так мало того, что пришла - она находилась там дней пять, пока я не сдалась и не открыла свой вечно глючащий видеоредактор...

@музыка: Кукрыниксы - Черная невеста

@темы: моргана, мерлин, гет, агравейн, мои клипы

---

ТИМ Артура. Что-то я начинаю сомневаться в том, что он Гексли...

соционическая простыня

...зато в том, что Мерлин - Достоевский, как-то причудливо начавший косить под Бальзака в пятом сезоне (ТИМ развивается в сторону заказчика, так что, в принципе, оно достаточно логично), у меня сомнений нет. Ибо - сильная БЭ на месте (пытается спасать других даже во вред себе, достаточно хорошо чувствует людей), позитивизм тоже, интуиция возможностей наличествует, периодически проглядывает специфический дельтийский аристократизм - мы моральнее, значит, мы лучше. Мерлин силен не столько своей магией, сколько готовностью к самопожертвованию, добротой, умением убеждать (но не всех: донести что-либо до Морганы-Гамлета или Утера-Максима Горького у него не получается, что и понятно). Зато он хорошо умеет убеждать Артура. Даже, пожалуй, не убеждать - подталкивать его к действию, останавливать Артура, коли он что-то задумал, у Мерлина получается не очень-то. А теперь вопрос: кем надо быть, чтобы а) понимать и поддаваться на белоэтические аргументы Мерлина; б) так же поддаваться на провокации Морганы, рассчитанные на агрессорскую ЧС (помнится, когда она не провоцирует, а пытается повлиять на Артура в том смысле, чтобы он чего-то не делал, тот её советов не слушает); в) болезненно реагировать на проявления БЛ у Утера (на БЛ пополам с ЧС, если точно)? Первое и третье - вполне себе подходит под Гексли с его болевой БЛ и творческой БЭ. Но второе... Вряд ли у дельтийского инфантила может наблюдаться ярко выраженное желание "доказать отцу/сестре/слуге/возлюбленной, что я крут". А у Артура оно наблюдается. Пополам с БЭ.
Да и от Мерлина он требует, скорее, функций Бальзака, чем Габена - я имею в виду, требует как друг. Чего стоит одна сцена с неудавшимися обнимашками в конце "Красавицы и чудовища" - когда Мерлин хочет обнять Артура, последнего это шокирует. Причем сам Артур к Мерлину прикасается достаточно часто и грубовато, словно к своей вещи. Ему нравится прикасаться. Но, когда прикоснуться хочет Мерлин - Артуру это не нравится. Ну не входит такое поведение в программу Бальзака, на которого настроен Наполеон. Не входит!
Зато советы и предостережения - входят вполне. И Артур, даже когда не слушается, показывает, что он, в сущности, не против. Еще одна "говорящая" сцена, на этот раз в "Хрустальном гроте". "Здесь Я командую, Мерлин." - "Да-да, конечно. Ну так мы идем?" И это - Гексли и Достоевский? Не-а. Это Наполеон и Достоевский, который уже тогда пытается закосить под Бальзака. Сравнить с поведением Гвен, которую обманывает демократичность Артура, и которая возникает со своим: "Может, ты и принц, но я не обязана делать все, что ты говоришь". Это грубый пинок по базовой Наполеона. Бальзаки так не делают. И реакция Артура неудивительна.
Кроме того, аристократ - Гексли вряд ли бы смог так быстро сделать из абсолютной монархии по сути парламентскую (рыцари Круглого стола обладают правом голоса, они не только и не столько подчиненные, сколько соратники и советники Артура). В принципе, будь Мерлин настоящим Бальзаком, это, возможно, выглядело бы несколько иначе. А так Артур добирает то, чего ему не хватает в слуге, на стороне.

@темы: гексли, соционика, наполеон, достоевский, мерлин, артур

---

Мне вынесли мозг арты и песня...

@темы: слэш, гортхаур, сильмариллион, финрод, мои клипы